O fotógrafo italiano capturou os altos e baixos da alta sociedade de seu país e angariou admiração e ódio entre figuras internacionais como Sophia Loren, Mick Jagger e Aristóteles Onassis.
Umberto Pizzi , o último dos grandes paparazzi que documentaram a dolce vita romana com suas festas e celebridades, morreu na última terça-feira na capital italiana, aos 88 anos. Ele deixou um legado de quase 60 anos de carreira, durante os quais tirou cerca de dois milhões de fotografias que, à sua maneira, contam parte da história da Itália.
Ativo e trabalhando até a velhice, Pizzi foi uma verdadeira lenda da fotografia. Entre as figuras que fotografou estavam seus compatriotas italianos Marcello Mastroianni , Sophia Loren, Monica Vitti e Vittorio Gassman . Mas ele também voltou sua lente para estrelas internacionais que visitavam a Cidade Eterna, como Elizabeth Taylor , Richard Burton, Mick Jagger e Marlon Brando .
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Como paparazzo — termo originário de Coriolanus Paparazzo , personagem do filme La Dolce Vita (1960) que era fotógrafo — ele trabalhou para os veículos de comunicação mais importantes do mundo, recebeu muito dinheiro por algumas de suas imagens, mas também enfrentou problemas: Aristóteles Onassis jogou uma taça de champanhe nele, Mick Jagger quebrou uma de suas câmeras e Gerard Depardieu tentou pegar um rolo de filme dele e levou um soco em resposta.
“Um mestre da fotografia”
“Ele não era apenas um famoso paparazzo , mas um mestre da fotografia capaz de capturar múltiplos aspectos da sociedade.” Com essas palavras, o jornal italiano Il Fatto Quotidiano, onde o fotógrafo trabalhou por 10 anos, se despediu dele esta semana.
Eles destacam que Pizzi frequentava os salões da elite, documentava os vícios da política e perseguia celebridades em seu Fusca durante a era de ouro da “dolce vita” italiana. Mas Pizzi também foi fotógrafo nas “terras desoladas do Oriente Médio”, onde mostrou ao mundo imagens de crianças-soldado empunhando rifles e outros horrores dos conflitos armados.
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Ao longo de todas essas aventuras com sua câmera na mão, esse personagem colecionou uma série de anedotas que ele mesmo relatou em diferentes entrevistas.
Assim, por exemplo, ele revelou em um artigo qual imagem se provou a mais lucrativa para sua carreira: “Eu estava em Veneza em 31 de agosto de 1991 , em uma festa com Jack Nicholson e o advogado (Gianni) Agnelli. À uma da manhã, a Baronesa Francesca Thyssen chegou , muito elegante e embriagada, com seu namorado. Em certo momento, ele levantou a cauda do vestido dela, e eu tirei uma foto onde ficou claro que ela não estava usando calcinha. Foi assim que surgiu a foto da ‘baronesa sem calcinha’, que apareceu primeiro no Daily News. Depois, todos os outros veículos de comunicação me pediram a foto. Eu a vendi para cada um por US$ 5.000. No total, ganhei mais de US$ 200.000.”
Ao relatar esse episódio, o paparazzo acrescentou outro detalhe. O organizador da festa, um membro da aristocrática família Volpi di Misurata, havia concedido os direitos fotográficos exclusivos do evento ao renomado fotógrafo americano Richard Avedon . Pizzi abordou o Sr. Volpi e o confrontou por não ter escolhido profissionais de seu próprio país. Por fim, o fotógrafo italiano obteve permissão para entrar na festa e conseguiu tirar a icônica imagem da baronesa, que lhe rendeu um lucro considerável. Para finalizar a história, Pizzi usou uma analogia com o futebol: “Paparazzo: 1; Avedon: 0”.
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A vida doce e o que veio depois.
O último paparazzo da dolce vita nasceu em Zagarolo , uma comunidade nos arredores de Roma, em 7 de outubro de 1937. “Nasci pobre”, disse ele certa vez. “Meu pai era operário e minha mãe tinha que cuidar de oito filhos. Morávamos nas favelas e estávamos sempre procurando um aluguel um pouco mais barato.”
Depois de trabalhar em “mil empregos”, Pizzi tornou-se auxiliar de enfermagem em um hotel na Via Veneto — o epicentro da alta sociedade romana. Lá, seu destino mudou: “Quando saía, via a vida, Walter Chiari e Ava Gardner, Sophia Loren e Marcello Mastroianni, Jacqueline e Aristóteles Onassis. E eu sabia o que tinha que fazer.”
Então, ele decidiu se tornar fotojornalista. Inicialmente, trabalhou em zonas de conflito como Irã , Iraque, Turquia , Síria e Jordânia como fotógrafo da FAO (Organização das Nações Unidas para a Alimentação e a Agricultura). Mais tarde, começou a documentar a vida social em Roma. Publicou seu trabalho como paparazzi em revistas como Time, People Magazine e Sunday Express Magazine, entre outras importantes publicações.
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Ele conseguiu destacar as luzes e sombras de uma época em seu país conhecida como la dolce vita, entre o final da década de 1950 e o início da década de 1960. Durante as noites romanas, colecionou muitas imagens e histórias em lugares icônicos como a Via Veneto , Fregene e as casas noturnas mais elegantes do centro histórico da capital, como a lendária Jackie O’.
Ele se gabava de ter imortalizado Liz Taylor, a quem considerava uma amiga, bêbada em mais de uma ocasião, e contou que seu então parceiro, Richard Burton, era seu personagem favorito. “Ele me chamava de ‘pequenina ‘. No funeral dele (ele morreu em 1984), os familiares se embriagaram e cantaram.”
Mas também capturou o período seguinte, chamado em italiano de cafonal , que se refere à ostentação exagerada de uma alta sociedade que, em muitos casos, carece de sofisticação ou glamour.
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Pizzi trabalhava para o veículo de comunicação Dagospia, em uma seção chamada, precisamente, Cafonal, onde realizava uma “reportagem fotográfica irônica e implacável dos corredores da política, dos negócios e do entretenimento”, resume o Corriere della Sera.
O veículo de comunicação italiano acrescenta: “Em políticos, empresários, nobres e personalidades do entretenimento, ele procurou o gesto inesperado, a careta, a situação embaraçosa, o detalhe capaz de dizer mais do que uma longa legenda.”
A foto que não pôde ser vendida.
Assim como Pizzi explicou qual foto lhe trouxe mais sucesso, ele também revelou qual imagem nunca conseguiu vender para nenhum veículo de comunicação. Era uma foto de Silvio Berlusconi, três vezes primeiro-ministro da Itália, com a mão em seus genitais.
“Jamais imaginaríamos que ele estaria coçando as partes íntimas no meio do Presidente da República, da Câmara dos Deputados e do Senado. Eu achava Berlusconi grosseiro, mas não a esse ponto”, disse o fotógrafo ao Il Fatto Quotidiano, acrescentando: “Sugeri a foto a Franco Bechis, editor do Il Tempo. Ele olhou para mim e disse: ‘Você está louco?’”
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O paparazzo também relatou como suas inclinações ideológicas influenciam a maneira como ele retrata os políticos: “Sou comunista. Ou melhor, bolchevique. E como todos os esquerdistas oficiais me enfureciam, jurei vingança e nunca tive consideração por ninguém. E quando os flagrei em seus salões elegantes, vestindo seus suéteres de cashmere em tons pastel, comendo ostras e caviar, eu os massacrei.”
No entanto, ele próprio confessou que sua fotografia favorita era de um político, Enrico Berlinguer , secretário do Partido Comunista Italiano. “Essa foto não me rendeu um centavo, mas eu adorava Berlinguer”, disse ele, referindo-se a uma imagem do líder do PCI em uma praça, cercado por trabalhadores em seu horário de almoço. “Berlinguer era pequeno, de compleição franzina e possuía um carisma enorme. Essa foto prova que ele merecia todo o meu respeito”, concluiu.
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Problemas com celebridades
A relação entre os paparazzi e as celebridades que fotografam é sempre ambivalente. Por um lado, um laço estreito se desenvolve devido aos encontros frequentes nos mesmos lugares. Mas, por outro lado, quando os paparazzi tentam flagrar as desgraças ou indiscrições das celebridades, qualquer boa relação pode desmoronar como um castelo de cartas.
A esse respeito, Pizzi se envolveu em algumas altercações pouco amigáveis com figuras famosas. Em suas próprias palavras: “Sempre evitei agressões, mas uma vez flagrei Gérard Depardieu flertando com Sylvia Kristel , a atriz de Emmanuelle . Ele estava um pouco bêbado e veio me insultar e pedir o filme da minha câmera. Dei um soco no queixo dele e ele caiu no chão.”
Outra figura famosa, Aristóteles Onassis, teve uma reação nada calorosa ao flagrar Pizzi tirando fotos dele secretamente. Rino Barillari , outro paparazzo renomado que estava com o colega naquela noite, relatou o incidente: “Acabamos em uma boate e (Onassis) nos borrifou com champanhe. Ele jogou o champanhe em nós de um copo. Foi uma cena incrível, mas esse era o trabalho: estar lá, perseguindo o sujeito, conseguindo a foto a todo custo.”
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O fotógrafo que faleceu nesta terça-feira teve outro desentendimento violento em 1970, desta vez com Mick Jagger. O incidente ocorreu em um show em Roma. O vocalista dos Rolling Stones empurrou o paparazzo escada abaixo, quebrando sua câmera no processo. “Ele teve que me pagar 1.700 libras de indenização. Usei o dinheiro para abrir minha primeira conta bancária”, contou.
Outro episódio desagradável na carreira de Pizzi envolveu Sophia Loren. O fotógrafo seguiu a atriz até o Caribe, onde pretendia documentar seu relacionamento com o diretor italiano Ettore Scola .
O episódio terminou da pior maneira possível para ele: “Era 1978 e eu estava no Caribe porque descobri que os dois estariam lá. Era uma ilha pequena com apenas dois hotéis; eles ficariam em um e eu no outro. Então, descobriram que eu também estava lá e me prenderam. Fiquei detido por dois dias”, relembrou. Mais tarde, a diva italiana e o paparazzo se reconciliaram.
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Em uma de suas últimas entrevistas, este fotógrafo lendário nos deixou duas frases memoráveis. Primeiro, ele perguntou: “Não me chamem de paparazzo. Sou um fotojornalista.” E depois, ofereceu uma citação sobre o grande poder de sua profissão: “As fotografias, ao contrário das palavras, contam a verdade .
GERMÁN WILLE ” LA NACION” ( ARGENTINA)